《苏卧农传》，南边日报出书社2024年10月出书。  受访者供图

苏婕妤、苏泰仁姐弟为他们的爷爷苏卧农作传，将苏卧农过甚同期代画家的东说念主生轨迹、紧迫事件等详备纪录下来，为读者呈现了特定技能“以个东说念干印迹伸开的家眷史、艺术史、社会史、政事史”（见《苏卧农传》绪论，陈广腾），更为咱们构建共同的社会历史缅想和文化认可，为岭南画派商讨提供了深化而宽阔的视角和文本。

在岭南画派的艺术银河中，苏卧农这个名字，精明着介怀的色泽。耽闲斯文，守素安贫，冲襟粹质，不琐琐于世事（好意思术史行家郑春霆语），他的艺术东说念主生，即是一部精雅而丰厚的外传史诗。《苏卧农传》恰似一把非凡的钥匙，为咱们开启了深入了解苏卧农东说念主生轨迹、艺术创作理念以及他在岭南画派发展历程中关键孝敬的大门，以机动且富裕感染力的笔触，将苏卧农的艺术东说念主生与精神风貌维妙维肖地展现出来，深入挖掘并细致描画了画家的精神世界，关于全面意志苏卧农以及岭南画派的商讨，有着极为紧迫的兴味。

苏卧农（右一）与高剑父（右二）李抚虹（右三）叶永青（右四），合影于广州花地鄕木桥上  受访者供图

《苏卧农传》翰墨崭新优好意思，意蕴难懂，叙事架构精妙

以时辰序进，《溯源寻根》《学有所成》《重荷时日》《竖立爽脆》《岁月安心》共五章，叙写苏卧农生命与精神的交汇交响。首章精熟形容苏卧农降生的地域环境、家庭氛围，以及童年技能相近的东说念主文艺术气味，老广州迂腐街巷中的民间艺术展示、家中父老对传统文化的效用与传承，潜移暗化地进入他对艺术的感知与追求。第二章胪陈他深得高剑父的全心议论与春睡画院浓厚艺术氛围之考验，逐悟岭南画派的精髓，开动酿成我方独到的艺术视力；之后远赴日本留学，在别国异域构兵到西方先进的绘图理念与技法，进一步拓宽艺术视线，为其艺术作风的多元化发展奠定基础。层层递进的叙事，徐徐伸开苏卧农生命轨迹以及艺术作风安宁纯熟的演变。

1963年作《塘边一角》27×33cm   受访者供图

东说念主物个性描画和形象塑造机动细致

作者通过对传主平时步履的精熟不雅察，如黎明早起在庭院中对开花鸟写生，专注的样子仿佛所有这个词世界都只剩下他与目前的当然生灵；与友东说念主交流艺术视力时，那侃侃而谈、眼中精明着色泽的样子，寥若辰星在目。进行艺术创作时，他那严谨持重的立场令东说念主动容，从构想草图时的反复臆测，到持重创作时对每一笔线条、每一抹色调的严谨与激情，无不体现出他对艺术的敬畏之心，也为他艺术作风中 “艺事骄矜，如云山烟树，出壑清泉”的独到气质提供了精神溯源。正如好意思术史家陈少丰所言，“他的一世，在艺术上那种高度衷心、专注与抓着，果真到了被平凡目为‘痴’的进度”。他喜欢家学和传承，对孩子们好学不倦警告。他的创作心得笔记，他对艺术的感悟、对生活的想考，想想的价值如同珍珠般密布列传之中。作者在发达他的艺术不雅、审好意思和作风追求的同期，也将千里入历史缅想的艺术家形象与他萧洒而博大的精神世界，机动齐备地呈现出来，让咱们跳动时空，深化感受到一个伟大而正大的艺术家对艺术全身心参加的炽爱护感，仿佛亲眼目睹千里溺创作起居无时的身影，触摸到他对一花一树一针一线的极度样子。

1928年作 《鱼梦》 86×39cm  受访者供图

书中大都丰富且笼统的一手辛劳弥足非凡

这体现出后东说念主为前辈作传的极大上风。那些非凡的家庭相片、交游信件、创作手稿等，既是时光的碎屑，又是岭南画派艺术史和作风学派的紧迫辛劳文件。作者对史料深入挖掘，涵盖了那时的艺术期刊、画展报说念、艺术家斟酌等，触及那时岭南画派的发展状态，如不同期期岭南画派举办的紧迫画展，参展作品的作风特色以及在艺术界激发的反响，也纪录了岭南画派与其他画派之间的交流互动，包括学术研讨会、息争画展等，这些手脚促进了艺术不雅念的碰撞与会通，影响了苏卧农的艺术创作，展示出岭南画派发展的宽阔的历史截面。关于苏卧农参加比利时万国展览会并获取金牌奖这一历史性事件，书中不仅胪陈他参展的作品、展览现场的移交，还先容了该展览会在艺术限制的泰斗性与影响力，以及岭南画派在海外艺术舞台上安宁崭露头角的大布景，匡助读者深刻会通这一事件对岭南画派走向世界的紧迫推进作用，丰富并强化了列传的果真度与历史幽静感。

1933年作《孤梦 》122×65cm  受访者供图

呈现传主艺术东说念主生时，奥妙地将他的艺术理念与具体作品深度会通

和单纯叙事的列传作品不同，书中对苏卧农的每一幅紧迫作品本色展示的同期，深入理解作品背后所蕴含的艺术理念和创作意图，彰显艺术世家的家学深厚渊源。以其立异之作《三棱剑花》为例，在创作这幅作品之前，艺术史上果真未见以剑花为题的画作传世，更鲜有东说念主将峭壁陡壁这一独到元素踊跃绘入花鸟画中。苏卧农突破旧例，他的立异之举恰是其“生拉硬扯扬今榷古，纲兴目张熔西铸中”艺术主义的机动体现。他在接管传统花鸟画精髓的基础上，踊跃继承西方绘图对光影、构图的线路手法，将剑花的刚毅与峭壁陡壁的荆棘奥妙会通，创造出一种全新的视觉体验。通过对这幅作品的深入解读，读者收货了体裁除外的艺术考验，愈加深刻地厚实苏卧农在花鸟画限制的立异孝敬，会通他如安在传承与立异之间找到均衡，同期也对他独到的艺术理念有了更为直不雅、深刻的意志。作者在解读其他作品时，相似从色调的应用、线条的勾画、境界的营造等多个角度，勾通艺术理念进行分析，让读者仿佛千里浸于苏卧农的艺术创作世界，一同感受他艺术创作的魔力与重荷。

1961年 《三棱剑花》175cmx90cm纸本  受访者供图

《苏卧农传》的艺术魔力，早先源于传主的精神魔力

苏卧农先生一世历经晚清之雕零、民国之战乱、新中国之缔造，不管顺境困境，他恒久悉力于中国画之纠正。该列传通过对其生平的详备解说和对其艺术生活、艺术不雅的深入理解，得胜地将岭南画派的代表东说念主物、东方艺术家的精神传承下来。苏卧农对艺术的衷心与效用，其精神关于现代艺术创作者而言，无疑是一种遍及的激励力量，是光辉的榜样。他以澹泊名利、守素安贫的处世立场，和一颗洁白的心去感受生活、参加艺术创作，他上流的东说念主格魔力，通过列传翰墨传递给每一位读者，让咱们在赏玩他艺术作品的同期，获取艺术与精神的滋补。

1950年作 《环宇和平图（联屏）》172×96cm×2--入选第一届寰宇好意思展  受访者供图

《苏卧农传》的艺术魔力，也得益于岭南画派的艺术魔力

苏卧农的艺术生活与岭南画派的发展紧密交汇，宛如一根紧密的丝线，相连于画派发展的所有这个词头绪之中，他的艺术历程，从一个独到的侧面机动展现了岭南画派的艺术发展历程。书中详备形容了苏卧农与高剑父之间深厚的师徒样子，以及与其他岭南画派成员之间的艺术交流，他们的争论与互相启发、互相影响，岭南画派在不同历史技能艺术作风的胁制演变，从当先的会通中西、成见纠正，到自后在不同题材、线路手法上的探索等等。苏卧农的艺术探索，蚁集反应了特定技能岭南画派的艺术风貌与审好意思追求。

书中有大都苏卧农艺术不雅与审好意思原则的记叙，举例他以为字画讲气韵，苟媚者无骨，作画写字应当“样子透澈”。他关于生活与创作、艺术与真确、画品与东说念主品之接洽的发达，无不给东说念主以启迪。第五章第二节“画说念”，更是胪陈了苏卧农关于岭南画派的艺术主义以及怎样革故更动、文脉承传的紧迫不雅点。岭南画派在国表里艺术舞台上影响力安宁晋升的经由中，苏卧农施展了紧迫作用。不错说，这部列传作品从艺术家个体的商讨角度，为岭南画派学术商讨提供了新的辛劳与想路，从艺术理念的传承与立异、创作作风的演变，到国表里艺术交流中的地位与影响等多个维度，丰富了岭南画派商讨本色的深度与广度。

1962年作《喜鹊红柿》  134×68cm  受访者供图

在列传体裁限制，《苏卧农传》懒散沦落东说念主艺术魔力

丰富笼统的史料应用，强调了列传体裁真确性与历史性的中枢价值。以时辰为序，作者合理安排叙事节律，构建了了的东说念主物成长头绪，围绕传主形象塑造细致入微，在除名史实的坚实基础上应用种种化的体裁手法，如机动的描写、细致的抒怀、深刻的议论等，创作出一部既具有非凡历史价值，又富裕是非体裁感染力的好作品。恰是盛大如斯优秀的作品，激励着列传体裁限制的胁制探索立异，推进列传体裁朝着愈加丰富多元的标的发展。

  

右起苏卧农、苏百钧、苏百皆、苏百揆、关琪仙、苏好意思华在花地园中合照  受访者供图

【作者】西篱，真名周西篱，一级作者，广东省列传体裁学会会长，广东省作者协会主席团成员，中国作者协会会员，中国列传体裁学会常务理事

【本文责编】张蓓蕾

【频说念剪辑】陈地杰 陈冰青

【翰墨校对】华成民

【值班主编】刘树强 刘龙飞

【著述起原】南边杂志党建频说念